２回目となる今回は、ちょっとヨーロッパ旅行〜♪

私たちが、じゃないですよ。

皆さんとご一緒に(^^)

モーツァルトの本拠地オーストリアから離れて、

父レオポルトが頻繁に連れていった旅のワケを、

少々探ってみたいと思います。

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まず１曲目はモーツァルト初期の作品から

弦楽のための３つのDivertimento 第２番。

ツウの方は「お？！」と思われるかもしれませんね。

そう、有名な１番と３番の影にかくれつつありますが、

とても美しい曲です。

この曲を書いた頃はすでにモーツァルトはイタリアを知っていました。

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そして２曲目が、

モーツァルト父子がイタリアを旅した頃にはすでに歌われていた曲で、いまでも世界中で折に触れ歌い継がれている作品から一つ。

当時歌われていたであろう雰囲気を少し再現していただきつつ、

イタリアはこれだけ。

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でもなんで、レオポルトは息子を何度も

イタリアへ連れていったのでしょう。

そして、楽譜が冒頭からイタリア語づくしで書かれているのはなぜ？

Andante, Grave, Presto, Vivace, poco, più....

これらは音楽専門用語ではなくイタリア語です。

これは、同じ理由からなのです。

そう！

もともとは、音楽の中心地がイタリアだったから。

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そして、

イタリアにイタリア歌曲があるように、

モーツァルトだって自分の国の言葉で歌が書きたいわけなんです。

そこで３曲目、『すみれ』

モーツァルトの円熟期に書かれた曲ながら、

ドイツ歌曲の源流となる「ドイツ語の歌」。

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続く４曲目はその『すみれ』と似たメロディーが

弦楽四重奏曲の ある楽章に使われているので、

少し横道にそれますが、

作曲家の「使い回し説」も検証してみましょう。

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そして前半最後は、

当時はまだまだ「正式な歌はイタリア語で」という時代だったので、

大曲揃いのコンサートアリアから１曲。

『大いなる魂と高貴な心』

素朴な『すみれ』と聞き比べてみてください。

用途に応じた見事な作り分けを感じていただけることと思います。

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休憩中にはちょっとしたお菓子と飲み物で、

皆さんも喉を潤していただきたく。

（お飲物、有料でごめんなさい．．．）

ガラっと雰囲気の変わる後半にむけて一呼吸。

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お菓子をつまんでいただきながら

ラヴェルがモーツァルトのどんな所に惹かれ、

何を求め、何を知ったのか．．．

モーツァルトから100年後、

私たちから100年前の世界を覗きに

心をパリに飛ばしましょう。

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今回は、イタリア〜オーストリア〜フランスと

駆け巡りますよ♪♪

Bon voyage !

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​『ご搭乗』のお手続き、お待ちしております ♪